学习草书宜注意的问题

由于草书的结体和行书、楷书多有不同，又不是平常习用的字体，所以不为川般人所熟悉。它的艺术价值很高，但学习起来难度也较大。初学草书，宜注意以下儿个方面的问题:

    ①要善于熟悉“草法”

    所谓草法就是草书的构形。懂得草法是认、写草书的基础，要想尽快具有这个基础，需要从两个方面着手:第一，从熟悉偏旁部首的写法开始，记住一批基本字的写 法。这些基本字除了单独使用外，还经常与别的形体组成合体字(或为形声，或为会意)，记住了它们，凡有它们参与组合的字就都可以触类旁通了。例如记住了 “佳”的写法，那么要写 “推”、“谁”、“焦”、“集”、“邀”等就不在话下了。这些“基本字”(包括部首)又往往一字多形，有两种或两种以上的写法， 初学时宜先掌握其中一种较为规范、相对稳定的“正体”，万变不离其宗，掌握了“正体”，再去熟悉“变体”，就容易了。在熟悉了偏旁部首和一批基本字的“正 体”草法的基础上，再去把握草书简化、同化的规律。这样常用字的一般草法就学到手了。熟悉草法，主要靠自己勤于归纳总结，可以借助于《草字汇》、《中国书法大宇典》等一类的工具书。第二，对形体相近的字要多进行比较、辨似。草书形体相近的字很多，其差别又往往在毫厘之间，若不细察就容易认错和写错。如:

它们的模样儿何其相似乃尔。对子这类字宜经常进行比较，找出它们的差异点，并弄清其所以有此差异的缘由，这样，它们的差别就会在我们的头脑中明显起来，就不至子认错、写错了。不然，就会像写速记符一号一般，差之毫厘，谬以千里。所以辨似也是熟悉草法重要的一环。

    ②宜注意体势美

    所谓体势，是指间架结构和使转用笔共同构成的字的形体和情态。所写的草书是雄强超迈还是柔弱委琐，主要靠体势来体现。所以《草诀歌》一开头就说:“草圣最 为难;龙蛇竞笔端。毫厘虽欲辨，体势更须完。”把体势的完美看得比辨似更为重要。决定体势成败的因素有三个:结体是否得当、使转用笔是否适宜和字与字之间 是否协调(即是否符合章法的需要)。草书的取势是变化极多的，就结构而言，或取其琉，或取其密多或取其扁，或取其长，或取其正，或取其斜。就使转用笔而 言，或取其繁，或取其简，或取其圈眼连环，或取其简洁明快，或取其刚劲有力，或取其柔媚飘洒，等等，可以不拘一格而尽意。试看不同书家笔下的“感”字的不同体势，便可略知一二。草书体势变化莫测，怎样才能把握它呢?有效的办法还是多临帖。临帖不仅能熟悉草法和各种体势，而且还可以从中体察到体势 和章法两者之间互相制约又相得益彰的辩证关系，吸取多方面的营养。有的人只学了点一单个字的草法，便随意“龙飞凤舞”起来，毫不讲求体势章法，这样学草书 恐怕是要事倍功半的。

 
    ③用笔要有点画感，不要以等粗线条一味相连

    草书多连笔，俗称“连笔字”，于是有人写草书就用线条一个劲地圈连，并以此为美。其实这显然是一种误解。首先，草书并不是连笔越多越好，有的地方应该适当 安置一些独立的点画，(但要特别注意点画之间的呼应)，有的地方则须飞度而过，使之形断而意连。有意造作许多圈眼就显得俗气而缺乏神采。其次，即使是连绵 不断的使转笔道，在实质上也是不同点画的联缀，即点画暗函于“线条”之中，因而使转的笔道应有粗细、轻重、缓急的变化，而不该是等粗线条的圈连。孙过庭所 谓“或重若崩云，或轻如蝉翼，导之则泉注，顿之则山安，纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉”，说的正是草书用笔的点画感所造成的艺术效果。包世 臣也说:
  “世人知真书之妙在使转，而不知草书之妙在点画，此草法所以不传也。大令草常一笔环转，如火著画灰，不见起止，然精心探玩，其环转处，悉具起伏顿挫，皆成 点画之势。由其笔力精熟，故无垂不缩，无往不收，形质成，性情现，所谓画变起伏，点殊纽挫，导之则泉注，顿之则山安也。后人作草，心中之部分既无定则，毫 端之转换又复卤莽，任笔为体，手忙脚乱，形质尚不具备，更何从说到性情乎?盖必点画离使转之中，即性情发形质之内。”可见草书之讲求点画，除独立布置者 外，有的还要离于使转之中，以便让性情发于形质(使转)之内。这一点常被许多书手忽视了，结果是只见使转圈绕，不见性情活脱。我们宜引以为戒。