隶书偏锋运笔

运笔即用手腕工作毛笔，要学会运笔，应弄清楚指，腕，臂各个部位的效果及其相互关系。通常来说，指的效果在于执笔，腕臂的效果在于运笔。

偏锋运笔与中锋运笔不一样。在运笔时，假如将笔的锋尖偏在字的点画一面，称为“偏锋”。通常认为，“偏锋”为书法的弊端。偏锋和侧锋完全是两码事，偏锋肯定不是侧锋。所谓“偏锋”就是在运笔时，笔杆歪斜，偏锋运笔笔锋不在笔画的中心，而在其某一边行走，就是指笔锋处于笔画的一侧，笔腹处于笔画的另一侧，笔锋与笔腹在并排行走。笔锋在书的一边，而笔身在书的另一边行走，发生的效果是一边润滑，而另一边如锯齿，墨不入纸，线条扁平而浮露于纸上。这在初学书法者中是多见的，而这也正是初学者之大忌。一开始就学用偏锋写字，在今后就很难写好字，更难入门。运笔最忌偏锋，因而还称为“败笔”。这种一边光一边毛的笔画，因其不行完满，向来被书法家视为病笔，初学者切勿盲目地乱用此笔法。

至于平话法家在写行、草书时，由于书写速度的加速，抑或为了加强著作的节奏感而呈现的枯湿浓淡，乃至偶然的偏锋，则另当别论。

偏锋在生宣纸上运行时不易把握，也不如中锋流通。如刘正成在草书中擅用此法，但是胜败还没有结论，主要是因为偏锋假如走得太急，只有笔腹靠纸面的一层施墨，墨量少，因而笔划薄，也不宜控制。若用熟纸，偏锋时假如笔毫硬，且并锋能散开，再加上随笔意地活动，就会形成水痕。

在学习书法有了必定根底后，特别要着重的是在准确把握了中锋运笔的前提下，在书法著作中偶然用一两笔偏锋，能够增强笔画的生动性，如在王羲之、米芾、赵之谦等书法家的著作中也经常发现偏锋的运用。