隶书笔法分析

所谓笔法，即中国画特有的用线办法。如果说“书画同源”，那主要是指书法和中国画在用线的审美需求上是一致的。它们源自于运用相同的东西——毛笔，源自于相同的审美心思和审美知道。写便是画，画便是写。

1、中锋：

中锋即锥形毛笔笔尖在毛笔的运转过程中，始终处在用笔的基地方位。中锋用笔是中国画用笔办法的首要特征。其特点是：笔力饱满，内涵丰厚。外柔内刚，极富体现力。可以说中国画的好坏很大程度上取决于中锋用笔的好坏。

2、侧锋：

侧锋顾名思义即是将毛笔倾斜，毛笔笔尖的基地方位偏于旁边面。其特点是：用笔改变丰厚，有强力的用笔张力，直爽中显山露水。缺陷是比中锋用笔显得单薄浅显。但侧锋在人物画中是最常见的办法之一，一起也反映出另一种心境下的审美需求。

3、逆锋：

逆锋是相对于正手方位顺行方向的反方向毛笔运转办法。逆锋运笔阻力增大，笔锋聚散，松紧改变不同于顺笔意味。意图是为了寻求用笔的改变，特点是笔力刚硬，力透纸背，但缺少柔劲。不行常用，恰到好处。

4、拖锋：

拖锋即将毛笔倒于纸面上，拖拉运转。特点是变换自然，快慢有致。在人物画求形精确需求下，拖锋比其他办法容易做到，办法有用简便。缺陷是用笔对比浮，没有力透纸背的感受。

5、折钗股与屋漏痕：

依据自然中的表象与痕迹而寻求的用笔办法，是中锋行笔的变异方法，从而丰厚了中锋用笔的体现。

6、飞白锋：

此笔法是从书法用笔中的飞白转化而来。特点是用笔松、毛，看似走马观花，实则虬劲有力，阳刚而有内力，松懈见精力，有一种苍莽的感受。