一、“势”的解读
许多关于“势”的词汇，比方：必然、势能、实力势利眼、势不行当、势在必行、局势、局势、气势等等。在书法艺术中有“纵势、横势、气势、笔势、体势”等等。那么，“势”的运用之多，有什么样的含义呢？
1、文字学关于“势”
“势”字在《说文解字》中无，所用之时均借用“执”字。《说文》：“执，捕罪人也。从丮，从、亦声。”《说文新附》：“势，盛力，权也。从力，执声。”郑 珍新附考：“势，经典本皆借作执。古无势字，今例皆从俗书。《史》、《汉》尚多作执。《外黄令高彪碑》、《先生郭辅碑》并有势，是汉世字。”“势”在《汉 语大字典》中的意思：权势、局势、力气、位置、姿态、情势等。
2、古代书论、画论中的“势”
东汉蔡邕在《九势》中有“夫书肈于天然，天然既立，阴阳生焉，阴阳既生，局势出矣。藏头护尾、紧駃战行、横鳞竖勒”等。蔡邕《九势》多从用笔方面论说。崔瑗《草势》云：“绝笔收势，徐蜒纠结。”唐和尚贯休《观怀素草书歌》云：“势奔腾兮不行止，天机暗转矛头里。”
3、从书写时运笔的速度来论说“势”。
北宋黄庭坚《山沟题跋》评柳公权帖“笔势来往如铁丝羁绊，诚得古人用笔意。”从笔意论说“势”。势是活的，经过有形的笔画来体现势的强弱往回，因而山沟说 “铁丝羁绊”，其势畅而往复，其力劲而沉厚。综上所述，文字学、古代书法、绘画理论中的“势”，共同点在于“力”，即力气、力度。在书法艺术中对于力气、 力度的寻求，一直是放于审美的榜首位，是评估书法艺术的榜首要素。那么“势”有书法艺术中的内在是什么呢？
二、书法艺术中“势”的内在
书法是凭仗笔、墨尽情挥洒，在所书写的材料上留下书写的痕迹，可以从中看出时刻与空间的结合。点画在时空里弹性，构成快慢，或断或连，充满着力气，包含着 书者的情意。一点一画在提按抑扬当中，力气天然生发，随着上一笔完毕下一笔的开端力气得到引导，流动在字里字外。这即是书法中的势。因而，书法中“势”有 四个方面：运动、高度（落差）、速度、力气。
1、高度
高度是着眼于纵向空间而言，在书写动作上体现为提、按、抑扬。高度是毛笔在书写时提按的空间，一笔以内的势便在此生成。这个空间的构成：一笔锋间隔纸面的 凹凸（与长锋短锋各所写书体有关系），二执笔的凹凸，三写字坐与与站的姿式。一个合理适度的空间决议着势的生成，要害在提按之间运用笔锋的深浅。
2、运动
书写时随手臂挥动毛笔在手中前后摆布上下，各个方向运动。如米芾之书“八面出锋”。可想见，他手中挥动的笔风驰电掣，气吞五湖四海。如若只求高度发生落 差，而没有平面的运动，依然处于一个圆点内上下的运动，不能写成字，更不会有“如龙跳天门，虎卧凤阙”的气象，也不会有“扬波振激，鹰踌鸟震，延颈协翼， 势似凌云”的感染。运动的要求是书写时有速度，即快即慢，构成节奏。
3、速度
不管何种书体都有必定的书写速度，或许与之相应的速度，即行笔的快慢。速度在书写时有快有慢，方成节奏。有人说“书法是节奏化了的天然”。例如怀素作草 “粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气。遽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”。楷行篆隶草五体中草书最能体现速度。对怀素作草书描绘多有夸张，其书写速度不会慢 的，看他的《自叙帖》能想见挥毫之时，奋笔疾书。
4、力气
力气是书法审美中最为主要的评估要素，也是书法艺术中“势”的基地内在。前面所说的“高度、运动、速度”都是为字内力气的生发、储蓄而作衬托，如锥画沙， 鞭辟入里。力气不是身强体壮之“蛮力”而是万毫齐力之“巧力”，是字内点画气韵的感染。写出的字之所以有力，笔画强健如龙，需要必定高度蓄势、需要必定速 度发力。有力气，才有气势，字才不弱。字中方有“鹰隼乏彩而翰飞戾天者，骨劲而气猛也”、“朔风动秋草”、“怒猊抉石，渴骥奔泉”之意。
三、隶书的独特性——横势
隶书是正书中一种，由篆书而来，主于静。但是它与草书并存，互为生发相互影响。随时刻开展，古人发明，各有特性。以东汉老练时期原刻为例，隶书的特征：蚕头雁尾、掠笔波磔，字体扁平，摆布舒展，中宫紧收附近倒闭，由篆书的用笔圆势结体纵势演化为隶书用笔方势结体横势。
1、横势
由篆书纵向而圆活的势打破，演化为隶书收敛纵向笔画而放逸横向与斜出的笔画，成为篆书纵势审美以后又一典型。
隶出于篆。从篆隶体势来看，一对尖利的对立在书体演化中，从笔画与构造上逐步得到结合，由篆书体的“纵势”演化为隶书体的“横势”。以“尽、丞”二字为例。
2、隶书横势的体现
隶书横势主要表如今波画、掠笔由字的基地向摆布舒展，弱化纵向扩展的笔画，令横向笔画之势更强。如此隶书较于篆书为方形、扁方形。在隶书著作中大有些字宽 度（横向）善于高度（纵向），简直每一个字都有清晰的隶书标志性的笔画。“鸟迹之变，乃惟佐隶，蠲彼繁文，从此简便。”因其简便“厥用既弘，体象有度”， “焕若星陈，郁若云布”。“修短相副，异体同势”，在著作中有笔有势，气味相贯，给人以“纤波浓点，参差其间，若钟虡设张，庭燎飞烟，崭岩嵯峨，高部属 连，似崇台重宇，层云冠山，远而望之，若飞龙在开，近而察之，心乱目眩，奇姿谲诡，不行胜原”。别的，在书籍碑文中有少有些字夸张纵向某一笔，以肥壮局面 完毕，如碑文中《张景碑》、《石门颂》，墨迹中亦为多见。隶书开展老练后，在规矩上普遍是字距大于行构成字间疏朗行间绵密的气势，横势体现更为激烈。在一 副著作中当笔画多的字与笔画少的字在一起时，比照不同于楷书激烈。
综上所述，“势”的生成有必要具有高度、运动、速度与力气四要素。“势”在书法艺术中是力气的体现。隶书由字的基地摆布延伸出掠笔与波画，体现为横向，成为 篆书纵以后的又一体势。隶书由篆而生，变纵势为横势，破圆势为方势。隶书典型性的掠笔、波画从字基地部把实力之气引向下方摆布回环向上，字里字外，气韵因 形而生。